上海復(fù)音口琴業(yè)務(wù)介紹

來(lái)源: 發(fā)布時(shí)間:2021-11-04

復(fù)音口琴實(shí)戰(zhàn)技巧小結(jié): 1、曼陀鈴奏法:又稱(chēng)舌震音奏法,口含琴的上面一空,口形呈圓形,舌在唇內(nèi)左右或上下擺動(dòng),發(fā)出快速的斷音,效果像彈撥樂(lè)器的輪指。 2、三度和音:口含三孔舌頭不蓋即可吹奏。 3、三度提琴奏法:口含琴上面三孔,不蓋舌,手的動(dòng)作與提琴奏法相同。 4、伴奏:口含七孔,舌蓋左邊琴格六孔,右唇邊一孔吹奏單音,遇到伴奏記號(hào)時(shí),將舌頭放開(kāi)一次后迅速蓋回原處,發(fā)出“鏘”聲就是伴奏。 5、高音伴奏:口含七孔,舌蓋右邊琴格六孔,左唇邊一孔吹單音,舌頭動(dòng)作與吹普通單音時(shí)相同。 6、和弦奏法:又稱(chēng)空氣伴奏。吹奏方法與普通伴奏相同,就是把舌頭開(kāi)放的時(shí)間延長(zhǎng)。 7、手震音:左手握琴,雙手手心合蓋,右手不斷撲動(dòng),發(fā)出“汪汪”聲,即手震音。震音是口琴演奏的一種基本技巧,分為手震音和氣震音兩種。上海復(fù)音口琴業(yè)務(wù)介紹

淺談24孔復(fù)音口琴壓音: 從十孔口琴壓音說(shuō)起。十孔口琴每一孔有音高不同的吹、吸兩個(gè)簧片,壓音時(shí)兩個(gè)簧片共同振動(dòng)。如果將十孔琴蓋板拆掉做壓音吹奏,用手指輕輕觸碰上下簧片,可感到兩個(gè)簧片都在振動(dòng)。 共同振動(dòng)產(chǎn)生的音就是壓音,其音高介于兩個(gè)簧片音高范圍之間,即:低于高音簧片、高于低音簧片。這個(gè)音不是一個(gè)固定音高點(diǎn),而是一個(gè)由高音到接近于低音的音域范圍。演奏時(shí)根據(jù)樂(lè)曲需要,可以直接固定到某點(diǎn)上,也可以由高到低或由低到高地漸變,產(chǎn)生滑音效果。如:第3孔,低音簧為吹音5,高音簧為吸音7,壓音時(shí)可產(chǎn)生7~#5之間的音域。演奏中可直接奏出某個(gè)音b7、6、#5,也可奏出任意兩個(gè)音之間的滑音。江蘇口琴哪家靠譜復(fù)音口琴以站姿吹奏時(shí),頭也是要正,腰要挺直,不可彎腰駝背。

東方樂(lè)器創(chuàng)建于1997年,并于2007年創(chuàng)立了“Easttop”品牌,開(kāi)始生產(chǎn)專(zhuān)業(yè)演奏口琴,經(jīng)過(guò)多年的精雕細(xì)琢,“Easttop”品牌口琴現(xiàn)已成為國(guó)內(nèi)專(zhuān)業(yè)口琴演奏家的優(yōu)先選擇,在國(guó)際舞臺(tái)上也已經(jīng)有一定的影響力,并被國(guó)際口琴大師所認(rèn)可。我們攻克了一道道難關(guān),走過(guò)一片片荊棘,近5年來(lái),東方進(jìn)入了快速發(fā)展的階段,我們跟全國(guó)的口琴團(tuán)體和全國(guó)口琴愛(ài)好者尤其在專(zhuān)業(yè)琴上合作尤為突出,我們聯(lián)合全國(guó)口琴團(tuán)體共同成功舉辦了2屆華夏口琴藝術(shù)節(jié),并于明年將聯(lián)合北京口琴樂(lè)團(tuán)共同舉辦世界上大規(guī)模的亞太口琴藝術(shù)節(jié)。

復(fù)音口琴記譜與實(shí)際音高: 在這里,要提醒您一件很重要的觀念,一般我們看到的口琴樂(lè)譜,大多采用簡(jiǎn)譜,若使用五線譜來(lái)記譜的話,樂(lè)譜上實(shí)際音高將與口琴音高相差八度。 口琴的低音Do,其實(shí)等于鋼琴的中間Do,換句話說(shuō),口琴的音高比鋼琴還高八度(這也是有些人會(huì)覺(jué)得口琴的聲音偏高偏尖之故) 。 現(xiàn)在我們將五線譜與簡(jiǎn)譜統(tǒng)一標(biāo)示,其目地完全為了兩個(gè)原因: 1).為了視譜方便,與簡(jiǎn)譜達(dá)成一致。 2).為了統(tǒng)一樂(lè)器的操作。 復(fù)音口琴混合練習(xí)與樂(lè)曲實(shí)奏: 低音部與高音部的音階較困難的就是位置很不規(guī)則(嚴(yán)格說(shuō)來(lái)還是有規(guī)可循) 不過(guò)我們還有一些難題要解決: 1.低音部的音簧很容易受到嘴型的變化而產(chǎn)生音降,太憋太扁的嘴型都會(huì)讓音色變得很難聽(tīng),甚至?xí)X(jué)得很難吹,所以如何放寬嘴腔(好像嘴巴里含一個(gè)蛋)是發(fā)出正確優(yōu)美音色的重要關(guān)鍵。 2.高音部的音簧雖然沒(méi)有像低音部那樣問(wèn)題,不過(guò)因?yàn)橐艉芨撸昧Ψ炊鴷?huì)讓?zhuān)兊煤芗怃J難受,所以運(yùn)氣就變成竅門(mén)之一了。復(fù)音口琴底板是兩片厚的銅板,裝在塑料格兩面,口琴的吹吸震動(dòng)簧片則安裝在底板上。

口琴通過(guò)口腔的變化及舌頭的作用,可演奏出少量的雙音,如:三度、四度、五度、六度,極少的二度、七度,只有八度雙音是口琴上每個(gè)音全可得到的雙音。半音階口琴由于可演奏出全部的半音,在雙音的演奏中占有優(yōu)勢(shì)。但雙音的演奏一樣要根據(jù)音樂(lè)的需要,不能隨意使用。每一個(gè)雙音在正常情況下都要與原作品和弦相貼,這需要演奏者在吹口琴的同時(shí),學(xué)一學(xué)樂(lè)理及和弦上的知識(shí),正確地掌握和使用口琴上的和音。在這方面,歐美的口琴家比我們要研究得深入一些。他們雖然是以單音吹奏為主,多采用樂(lè)隊(duì)或其它樂(lè)器伴奏的形式,在作品中,卻常常能夠編排出適合口琴吹奏的絕妙的和音,令人耳目一新、驚嘆不已。有名的口琴演奏大師是探索和音演奏的表示人物,在他演奏的作品中大量使用了這種技巧。如果我們聽(tīng)到過(guò)他演奏的《藍(lán)色狂想曲》、《夏日時(shí)光》等作品,就會(huì)對(duì)和音的使用有進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。國(guó)內(nèi)的復(fù)音口琴質(zhì)量穩(wěn)定、價(jià)格適中,貼和中國(guó)國(guó)情。江蘇28孔復(fù)音口琴服務(wù)規(guī)范

復(fù)音口琴演奏中較常用的是吹吸顫音。上海復(fù)音口琴業(yè)務(wù)介紹

復(fù)音口琴八度和音的小體會(huì): 單獨(dú)吹出八度和音,這是一步。接下來(lái)是如何吹出簡(jiǎn)單的旋律。牙咬著琴蓋,有助于口含9孔,但不利于琴的移動(dòng)。在利嘴型的基礎(chǔ)上,我稍稍地調(diào)整了牙與琴蓋的距離,使得唇琴相依,這樣琴身移動(dòng)的問(wèn)題就基本解決了。 剛吹八度音很不習(xí)慣,一次同時(shí)吹(吸)2個(gè)音,用氣量大,沒(méi)吹幾個(gè)音就得換氣。胸腹式呼吸就被逼著用起來(lái)了??诤?孔時(shí)間一長(zhǎng),下頷骨特別酸。對(duì)照演唱入門(mén)基本功(這方面我不懂,有不對(duì)的請(qǐng)各位指正),打開(kāi)下頷骨,氣沖丹田,這是演唱者必須做到的??磥?lái)吹琴就是用琴唱歌了。 八度和音對(duì)琴的質(zhì)量也有一些要求。要求各音的吹吸力度一致,簧片反應(yīng)速度一致。一開(kāi)始我用的是一把舊的口琴,低音的2需很大氣力,吹得很累,常常是高八度的音出來(lái)了,低8度的還沒(méi)出來(lái)。后來(lái)?yè)Q了一把平時(shí)不大吹的#c調(diào),吹奏就輕松多了。上海復(fù)音口琴業(yè)務(wù)介紹

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