星紐帶音樂考研音樂學(xué)評論家或作家如何保存資料? 至于對那些不太出名的音樂家則要由研究者自己去收集他們的生平和作品資料。在資料收集完之后就要開始史料的評估。首先要判定所收集的資料在什么程度上具有歷史的認識價值,而其中重要的是判別史料的真?zhèn)?。一般來講,有意制造音樂偽作的情況是比較少的。手稿和經(jīng)作者自己校訂的抄本和版本屬于一手材料,可信性較高。而后世演奏家所編訂的版本屬于第二手材料,對此要根據(jù)多種版本并對照其他有關(guān)史料進行仔細的校勘,以求得到盡可能符合原作面貌的本子。必要時應(yīng)附上鑒定報告,敘述鑒定過程,以及對一些有爭議的問題做出判斷的依據(jù)。在真?zhèn)蔚呐卸ㄉ嫌嘘P(guān)版本學(xué)的知識是十分重要的,例如如何鑒定紙質(zhì)和筆跡等。史料的判別和史料的分析是兩個不同的概念。前者是從形式出發(fā)去判斷史料的真?zhèn)?,后者是從?nèi)容出發(fā)進行判斷,它更接近于史料的解釋和風格的研究。音樂學(xué)概論這本書怎么樣?音樂學(xué)考研學(xué)習(xí)培訓(xùn)
音樂學(xué)的主要研究對象有哪些?星紐帶音樂考研整理 對音樂成品進行研究的目的是要回答各個時代和不同民族的音樂是什么樣子的,它們各自的特征和基本規(guī)律是什么的問題。其次,音樂學(xué)還應(yīng)該研究歷史和現(xiàn)代的一切民族和個人的音樂行為,即音樂的生理行為、創(chuàng)造行為、表演行為、接受行為審美行為和學(xué)習(xí)行為等。這方面的研究要涉及到音樂生理學(xué)、音樂形態(tài)學(xué)、音樂心理學(xué)、音樂美學(xué)、音樂社會學(xué)、音樂教育學(xué)、民族音樂學(xué)、音樂人類學(xué)等音樂學(xué)的分支學(xué)科。由于無論個人還是集體的音樂行為都不是孤立存在,而是與時代和社會環(huán)境密切相關(guān),所以對它們的研究必然要與一般歷史科學(xué)、民族學(xué)和社會學(xué)相結(jié)合。歸根結(jié)底對音樂行為的研究是對行為者的研究,是對人的研究(無論是個體的,還是群體的)。尤其是在當今這個迅速發(fā)展變化的社會,對創(chuàng)作、演奏演唱、制作、傳播和欣賞音樂的人的調(diào)查分析和研究,還將會對社會的音樂生活產(chǎn)生直接的影響。音樂學(xué)研究生音樂學(xué)碩士研究生好考么?
近代西方音樂學(xué)的發(fā)展階段有哪些?星紐帶音樂考研整理 近代,中世紀末期音樂學(xué)研究逐漸擺脫了古代理論的束縛,音樂中呈現(xiàn)出人文主義傾向,它在美學(xué)上是古典美育論的延續(xù),并與后來的情緒論相銜接。文藝復(fù)興時代,音樂研究的中心仍然是音樂理論。15世紀后半期的理論家研科特里斯在對違法方面很有造詣,他的《音樂用語定義集》是比較古老的音樂詞典之一。這一時代有代表性的理論家是扎林諾他提出了依據(jù)大小三和弦組成和聲的理論,開近代和聲思維方式的先河。1722年拉莫的《和聲基本原理》奠定了現(xiàn)代和聲學(xué)的基礎(chǔ)。
音樂學(xué)思辨性研究方法的局限性有哪些?星紐帶音樂考研整理 思辨性的研究方法雖然受當時認識水平的局限,所得出的結(jié)論往往失之武斷和片面,但這種方法對于將已有的材料和成果系統(tǒng)化,并將它們提高到一定的高度來認識,推動對音樂現(xiàn)象的基本規(guī)律的探索仍然是有積極意義的。在我國古代音樂思想中也有不少是運用這種方法對音樂現(xiàn)象而做的哲學(xué)性思考。當然在實際研究工作中這兩種方法往往是結(jié)合起來使用的但在音樂學(xué)發(fā)展過程中確實有一些學(xué)者比較善于運用前者,另一些學(xué)者則更多地運用后者。學(xué)“音樂學(xué)”專業(yè)是一種怎樣的體驗,求學(xué)姐分享!
音樂學(xué)史學(xué)家有哪些?星紐帶音樂考研整理 星紐帶音樂考研學(xué)姐貼心整理了18世紀以來的極為音樂學(xué)史學(xué)家及其著作,其中馬爾布魯克、伯尼、霍金斯、拉·博爾德和??聽柕榷际蔷哂幸欢ㄓ绊懙囊魳肥穼W(xué)家。馬泰松的《登龍門的基礎(chǔ)》和馬納林的《亨德爾傳》是音樂家傳記的著作,成為19世紀音樂家生平研究的先聲。手百科全書學(xué)派的影響,音樂辭書的編撰工作也取得了成就,其中以盧梭的《音樂辭典》比較有名。18世紀在音樂美學(xué)方面以馬泰松的情緒論為主要論斷。音樂學(xué)考研有多難?星紐帶音樂考研大錢學(xué)姐1v1親自指導(dǎo)帶你“看見答案”。音樂學(xué)研究生
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視覺史料音樂學(xué)主要有哪些?星紐帶音樂考研 另外,像施奈德編輯的、1961年起在德國出版的《圖片音樂史》為人們了解音樂史,特別是比較陌生的古代和非歐洲音樂史提供了豐富的視覺史料。隨著唱片和錄音乃至近20 年多媒體技術(shù)的發(fā)展,各種音響、音像音樂史也競相出版,它給音樂史教學(xué)帶來了巨大的變革,使人能夠從聽覺上把握各個時代的音樂風格。這期間音樂史學(xué)研究有如下幾點值得注意的新傾向。史料保存和使用上的變革;研究與音樂學(xué)實踐的關(guān)系更為密切等。音樂學(xué)考研學(xué)習(xí)培訓(xùn)
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