武威舞臺燈光種類

主效果燈的位置。電腦特技效果燈不多，怎么才能讓它們發(fā)揮更大的作用。首先是滿足攝像機的需求，每臺攝像機至少要給一個“發(fā)光”的支點。我的電臺通常用四個攝像頭來錄制節(jié)目。1號和3號攝像頭在前方交叉拍攝，2號攝像頭負責覆蓋大場景和小全景，4號攝像頭是搖臂。在拍攝一個節(jié)目時，相機1和3的鏡頭使用多。因此，首先要滿足這兩臺相機的拍攝支點。我選擇了這兩個點在后面傾斜的兩個角落后面的舞臺，幾乎接近彼此。粘貼后，與底簾角保持安全距離。每個點都裝有6個電腦變色燈，分為上下兩排，左右兩側各有一排帶換色器的燈管燈來延長點。舞臺燈光需要支持特定演員的圖案和天然光線修復過程。武威舞臺燈光種類

第二是表演區(qū)是滿的，而不是空的。整體感覺就像一個獨角戲演員站在花蕊中，周圍被花瓣緊緊包圍，富有視覺和長遠的意境。當然，這樣的效果要靈活運用，兼收并蓄。彩色光的使用。色彩是演出的基調。節(jié)目高潮時的熱情、低高潮時的沮喪、收獲時的喜悅、離別時的感傷等，都可以隨著劇情的進展和人物的需要，用燈光和色彩的變化來表現節(jié)目中的環(huán)境。氛圍，營造出舞臺空間感、時間感和節(jié)目所需的意境，用適當的色光來反映不同的氛圍，無疑會為加深節(jié)目的打動力起到錦上添花的作用。大興安嶺舞臺燈光樣式舞臺燈光需要正確設置以防止眩光或過度反差。

人眼對色彩也具有很強的色覺適應性，既具有很強的色覺適應能力，又具有很強的局部色覺適應能力（局部色覺適應又分為旁側色覺適應和時間先后色覺適應兩類）。而攝像機對低色溫和高色溫的適應性很強，但在使用攝像機時，如果色溫設置錯誤，那么以高色溫的設置拍攝低色溫的場景，或以低色溫的設置拍攝高色溫的場景，結果就會偏色。人眼對色彩的識別，是基于人眼對光線存在三種不同的感應單元，由于不同的感應單元對不同波段的光有不同的響應曲線，通過大腦的合成即可獲得色彩的感知。一般來說，可以用RGB三基色的概念來理解顏色的分解和合成。人眼和攝像機對光譜的響應有較大的區(qū)別。舞臺演出燈光可以采用極端的深藍、深紫和大紅，但是在電視熒屏上，這些色彩就會使得畫面暗淡而沒有層次。因此，在電視錄制時就要避免使用這些色彩，保證整個畫面色彩協(xié)調，或者與攝像部門協(xié)商，進行藝術處理后再使用。

人眼是雙目視野，觀看物體和場景有很強烈的立體感；攝影鏡頭是單目視野，所攝畫面缺乏強烈的立體感。人眼在觀看已熟悉的靜止對象時，不論是在近看、遠看、平視、仰視、俯視，也不論是長時間凝視還是一瞥，人的心理作用使得人眼視覺始終認為該被觀看對象的形狀和體積均未改變。人眼在觀看某景物時，在大腦中形成的效果的印象和速度感一般是確定的。而攝影鏡頭對被攝景物成像時卻是被動的，當拍攝距離、角度、方向發(fā)生變化時，被拍攝物體在畫面中的形狀、和體積會發(fā)生變化，而且比人眼效果夸張。在燈光處理上，電視燈光需要更注意細節(jié)的處理，以及不同景別中整體燈光的協(xié)調處理。舞臺燈光可以用來創(chuàng)造和改變舞臺上的氛圍和氣氛。

舞臺燈光是溝通觀眾和演員之間的視覺橋梁，使觀眾清晰地看見舞臺上演員的表演和景物的形象。戲劇演出是由觀眾和演出者共同完成的。如果缺少中間的橋梁光，則不能實現這個視覺交流。照明演出，是舞臺燈光比較基本和比較重要的作用，完美的戲劇演出，一定會給人舒適的視覺環(huán)境，不讓你的眼睛有疲勞感。照明演出，將貫穿于過去.現在.未來.是舞臺演出的根本任務。在表現時間方面，燈光優(yōu)于舞臺美術的其他手段，光是看的見.摸不著.通過光的明暗對比，光區(qū)的分布.大小.可使舞臺畫面聚焦，突出調度的焦點，也可以像鏡頭一樣引導觀眾看全景，中景，或特寫。導演在進行舞臺調度時考慮舞臺畫面的構圖.層次.焦點.如果能與燈光緊密配合，則能相得益彰。燈光通過光的運動，控制節(jié)奏變化。舞臺燈光容易被舞臺上的白色噪音影響。拉薩舞臺燈光

舞臺燈光需要在舞臺上適當貫穿，不會有不適宜或突兀的感覺。武威舞臺燈光種類

國內舞臺燈光的現狀。在舞臺燈光對舞劇的影響方面，很多**都從燈光設計的角度進行了研究。在理論上，上海戲劇學院的徐明教授曾寫過《舞臺燈光節(jié)設計》一書，并結合具體劇目的燈光設計進行了講解。我寫的論文就是受了這本書的啟發(fā)，這本書也讓我深深感受到舞蹈演員在舞蹈表演中了解舞臺燈光的重要性。照明可以從兩個方面來解釋：一個是燈的光，另一個是舞臺上或演播室里的燈光。通過我們的眼睛，我們可以直接感受到光的存在，就像我們熟悉的太陽和燈光一樣。那是一種隨處可見的熟悉的光。我們可以直接感受到它的明與暗、強與弱、疏與密...揭開神秘的面紗，人類發(fā)現了光的顏色。隨著社會的進步和科技的發(fā)展，各種燈應運而生。把我們的城市裝點得五彩繽紛。武威舞臺燈光種類

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