景德鎮(zhèn)舞臺燈光特性

一般情況下，我把四排背光的換色器調整為深天藍色或綠色，作為效果背光的基光。用四組帶換色器的筒燈和三組換色燈作為氛圍色光來渲染節(jié)目的情緒。以深天藍色或綠色為基光，拍攝出來的畫面干凈、有景深，又不乏朦朧的意境。燈管燈和變色燈的光束比較硬，方向可塑性強，色彩豐富，變化快。同時，這些燈組的位置是為攝像機位置設計的，因此這些燈組用于渲染。主效光的節(jié)目氛圍比較合適。以燈光色彩作為節(jié)目的情緒來參與創(chuàng)作，就能創(chuàng)造出理想的節(jié)目效果。舞臺燈光需要適當調整以避免過度刺激觀眾的眼睛。景德鎮(zhèn)舞臺燈光特性

燈光和屏幕構成。1.光和影-指的是畫面的光和色調。電視畫面的光影效果主要是通過攝像機的照明和曝光控制來實現的。電視藝術創(chuàng)作中使用的光包括自然光和人造光（演播室和劇院屬于后者）。2.人物——電視藝術作品中重要的表現對象。的五官、服裝、妝容等。漢字形體是塑造漢字形體的重要手段。3.環(huán)境——電視藝術的空間環(huán)境是一種人工再創(chuàng)造的環(huán)境，既包括直接呈現的客觀空間環(huán)境，也包括經過加工的人工環(huán)境。4.色彩——是電視藝術作品中必不可少的視覺元素。這個概念不僅包括我們習慣的顏色，還包括黑與白。玉溪舞臺燈光介紹節(jié)目中使用的舞臺燈光燈光可以影響觀眾的情感和感受。

由于色彩是世界事物的屬性，電視藝術在簡單再現客觀世界的同時，必然要直接記錄色彩。然，電視畫面中色彩的視覺意義并不僅限于此，它還是一種具有極強表現力的視覺元素。色彩作用于人的視覺感官，會引起人的情緒和情緒的相應變化。不同民族和文化傳統(tǒng)的視覺元素在電視藝術中具有相應的符號性，并能傳達特定的意義。這種象征性是電視藝術作品色彩運用的基本依據。舞蹈表演是一門綜合藝術，離不開舞蹈演員、舞蹈音樂、舞蹈服裝、舞蹈燈光的配合。本文主要考慮到舞臺燈光對舞蹈表演的重要性，并對舞臺燈光作了簡要說明。

宋代今后，舞臺上就曾運用過人工照明，清代文字記載，彩燈也始于宋代。劉輝吉在表演《唐明皇游月宮》時就運用過燈火改變。清代后期，宮中和民間都在表演“燈彩戲”。光緒十年(1884)慈禧壽誕之時，一次表演就用去448根蠟燭。劇場一般運用汽燈或電燈照明。從1933年上海演出《咆哮吧，我國！》時起，我國舞臺上開始建立了舞臺聚光投射體系。1954年后，先后建成了一些符合國際標準的劇場，引入并建立了我國自己的舞臺燈火系列，開展了我國共同的幻燈表現藝術。與現代飛速開展的社會相比較，舞臺燈火朝著多元化的趨勢開展，既保留了曾經單一的燈火照耀，有豐厚了單一照耀，一起將燈火與科技相結合，孕育出無需人工操作的電腦控制燈火體系。這些很好地縮減了人工操作量，一起也提高了工作效率，對舞臺燈火設計也增添了豐厚的元素。舞臺上沒有燈光的話演出將顯得非常平淡無味。

用高亮度和多色彩的激光打出多束交叉的光束，在交織過程中激光的顏色可切換變化，如明亮多采的“光網”一般。這種“光網"手法簡單，但在夜空中的效果非常好，深受客戶的喜歡，使用率高。該手法適應于室內室外各種場合，一般在空中施放過多層煙霧之后，打出此“光網”，其效果更佳，很容易調動場上激動的情緒，將場面推向高潮。用激光燈打出扇面，然后將扇面漸化為波浪，浪起涌，可以舒緩，也可劇烈，視場上氣氣而定，光浪將人群籠置在光良之中，忽隱忽現，配以適時音樂，一種和詣安詳的心情立生，令人心旌搖動。不同類型的舞臺燈光可以用于不同類型的演出。常州舞臺燈光廠家

舞臺燈光容易被舞臺上的白色噪音影響。景德鎮(zhèn)舞臺燈光特性

主效果燈的位置。電腦特技效果燈不多，怎么才能讓它們發(fā)揮更大的作用。首先是滿足攝像機的需求，每臺攝像機至少要給一個“發(fā)光”的支點。我的電臺通常用四個攝像頭來錄制節(jié)目。1號和3號攝像頭在前方交叉拍攝，2號攝像頭負責覆蓋大場景和小全景，4號攝像頭是搖臂。在拍攝一個節(jié)目時，相機1和3的鏡頭使用多。因此，首先要滿足這兩臺相機的拍攝支點。我選擇了這兩個點在后面傾斜的兩個角落后面的舞臺，幾乎接近彼此。粘貼后，與底簾角保持安全距離。每個點都裝有6個電腦變色燈，分為上下兩排，左右兩側各有一排帶換色器的燈管燈來延長點。景德鎮(zhèn)舞臺燈光特性

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