湖北口琴培訓(xùn)服務(wù)

來源: 發(fā)布時(shí)間:2021-11-04

復(fù)音口琴是較常用的復(fù)音口琴,單音雙音簧發(fā)聲,音色清亮,易吹奏,已經(jīng)有不少有名大師為這種復(fù)音口琴創(chuàng)出獨(dú)有的伴奏技巧,其和聲效果可以豐富起單調(diào)的旋律,獨(dú)奏甚至可以媲美一支小型樂隊(duì),適合吹奏民謠、鄉(xiāng)村等以東方風(fēng)格為主的音樂,也可以演奏流行、古典樂曲。 復(fù)音口琴實(shí)用技巧集錦: 1.復(fù)音口琴教程半音奏法 復(fù)音口琴教程半音奏法使用兩支相差半音的口琴進(jìn)行吹奏,高半音的琴放上面,吹奏半音時(shí)手指配合手腕快速轉(zhuǎn)動(dòng)吹上琴。 2.復(fù)音口琴教程咳音 復(fù)音口琴教程咳音像咳嗽般靠喉部控制氣流通斷,達(dá)到快速斷音的斷音方法。復(fù)音口琴的兩塊蓋板裝在口琴上下兩面,其作用是保護(hù)簧片,與塑料格組合成共鳴箱體。湖北口琴培訓(xùn)服務(wù)

復(fù)音口琴的滑音演奏技巧: 上滑音與下滑音的動(dòng)作相反,開始要繃緊嘴唇,用氣要急,使口琴一發(fā)音就要比該音孔正常吹奏的音高低小二度或大二度,然后放松嘴唇,同時(shí)氣息變緩,音便上滑到該孔的正常音高。上滑音比下滑音演奏起來難度稍大,但道理相通,關(guān)鍵在于演奏者對(duì)口琴性能的把握和科學(xué)的練習(xí)。 在練習(xí)中,首先要注意氣息的調(diào)整,氣盡量靠下,以便充分借助腹部對(duì)氣流的壓力,其次要注意音準(zhǔn),即小二度和大二度的音高概念。在此基礎(chǔ)上,還要熟悉樂曲的風(fēng)格、內(nèi)容,才能使滑音這種技巧表現(xiàn)得恰到好處。另外,由于滑音這種技巧難度較大,口琴的質(zhì)量對(duì)其發(fā)揮也起著較大作用,只有柔韌性好,聲音才會(huì)做得輕松、圓滑??谇倌募覂?yōu)惠復(fù)音口琴的后半句較好是回到復(fù)音,這樣給人抑揚(yáng)的感覺,給高潮做鋪墊。

口琴通過口腔的變化及舌頭的作用,可演奏出少量的雙音,如:三度、四度、五度、六度,極少的二度、七度,只有八度雙音是口琴上每個(gè)音全可得到的雙音。半音階口琴由于可演奏出全部的半音,在雙音的演奏中占有優(yōu)勢(shì)。但雙音的演奏一樣要根據(jù)音樂的需要,不能隨意使用。每一個(gè)雙音在正常情況下都要與原作品和弦相貼,這需要演奏者在吹口琴的同時(shí),學(xué)一學(xué)樂理及和弦上的知識(shí),正確地掌握和使用口琴上的和音。在這方面,歐美的口琴家比我們要研究得深入一些。他們雖然是以單音吹奏為主,多采用樂隊(duì)或其它樂器伴奏的形式,在作品中,卻常常能夠編排出適合口琴吹奏的絕妙的和音,令人耳目一新、驚嘆不已。有名的口琴演奏大師是探索和音演奏的表示人物,在他演奏的作品中大量使用了這種技巧。如果我們聽到過他演奏的《藍(lán)色狂想曲》、《夏日時(shí)光》等作品,就會(huì)對(duì)和音的使用有進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。

復(fù)音口琴的震音演奏技巧: 氣震音:依靠氣息上的強(qiáng)弱交替而產(chǎn)生,如同管樂上的震音和提琴上的揉弦,也是口琴演中被普遍使用的一種震音。如果說手震音是通過手的均勻扇動(dòng)而產(chǎn)生的空氣震音,那么氣震音則是靠演奏者吹入的氣流的強(qiáng)弱變化而產(chǎn)生的具有音高變化的震音,這便符合人們常規(guī)上認(rèn)為的震音概念。氣震音可用吹奏長(zhǎng)音來練習(xí)。首先把音吹平穩(wěn),然后均勻地加力,氣息不要間斷,這樣就產(chǎn)生了上下波動(dòng)的震音。演奏時(shí),氣的位置要靠下,采用腹部吸氣,并借助腹部的壓力完成。開始練習(xí)時(shí),吹氣的音比較容易做,吸氣的音會(huì)有些困難,不如吹音演奏得自然、舒展,要注意傾聽、鑒別。氣震音與手震音相比較更符合聲學(xué)原理,音質(zhì)較厚而華麗,可塑性好,對(duì)音樂處理更加細(xì)致,具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。這種技巧在半音階口琴和布魯斯口琴的演奏中較為多用。復(fù)音口琴的裝飾音又叫花音,是指那些用量該裝飾旋律的音或作某種裝飾音演奏的音。

東方樂器自07年開始生產(chǎn)Easttop品牌口琴,此后對(duì)機(jī)器設(shè)備進(jìn)行大幅度調(diào)整和**,逐步將老機(jī)器淘汰引進(jìn)了先進(jìn)的制造設(shè)備、自動(dòng)化裝置和機(jī)器人,強(qiáng)大的硬件實(shí)力有效的提高了生產(chǎn)工藝專業(yè)化水平,2017年,開始對(duì)德國(guó)、日本、韓國(guó)和我國(guó)約30種音簧材料進(jìn)行投入試用,并成立音簧攻關(guān)小組,小組成員經(jīng)過了成千上萬次的音簧實(shí)驗(yàn),多次調(diào)整音簧制作工藝,反復(fù)測(cè)試音簧的壽命(疲勞度)、靈敏度、音色并作數(shù)據(jù)分析。近年來,半音階口琴膜片攻關(guān)小組連續(xù)不斷對(duì)各種新膜片進(jìn)行研究測(cè)試,經(jīng)過了無數(shù)次失敗、改進(jìn)再進(jìn)行一次次的國(guó)外團(tuán)隊(duì)的評(píng)審,音簧和膜片全部達(dá)標(biāo)!目前,東方樂器在美國(guó)組建了顧問團(tuán)隊(duì)和設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì),產(chǎn)品設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)都在美國(guó)完成。**創(chuàng)新**停歇,東方樂器聘請(qǐng)的國(guó)際團(tuán)隊(duì)對(duì)現(xiàn)有的制造技術(shù)、工藝、設(shè)計(jì)再次進(jìn)行了精益求精的完善復(fù)音口琴的塑料格夾在底板中間,形成許多小方格孔,每個(gè)孔對(duì)準(zhǔn)一塊簧片,發(fā)一個(gè)音。湖北口琴網(wǎng)站有哪些

復(fù)音口琴巧妙運(yùn)用三孔,五孔,八度奏法變化吹出連續(xù)不斷的華麗的分解和弦伴奏。湖北口琴培訓(xùn)服務(wù)

復(fù)音口琴好不好學(xué)? 很多人會(huì)問到口琴學(xué)習(xí)難易的問題,其實(shí)復(fù)音口琴相對(duì)于半音階、布魯斯等,我個(gè)人認(rèn)為復(fù)音口琴算是容易學(xué)習(xí)的了。初學(xué)先了解口琴有哪些,這樣學(xué)習(xí)和購(gòu)買口琴的時(shí)候才不會(huì)盲目或者買錯(cuò)。 復(fù)音口琴是較普及的口琴,基本上三個(gè)月就可以有小成,本人吹復(fù)音也有些經(jīng)驗(yàn),小編在此對(duì)復(fù)音口琴的練習(xí)做一些建議。 就口琴吹奏技法而言,有些是口琴自身特有的,如:低音伴奏、和音奏法、三、五、八和音、以及舌手震音……有些是模仿其他樂器的,如:小提琴、曼陀鈴等。因此,在運(yùn)用這些技法時(shí)要認(rèn)準(zhǔn)它的特性,把他們加在較能體現(xiàn)這一演奏技法特點(diǎn)的樂段中才算恰到好處。湖北口琴培訓(xùn)服務(wù)

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