復(fù)音口琴的和音演奏技巧： 在傳統(tǒng)的口琴演奏，尤其是復(fù)音口琴的演奏中，有一種叫做"伴奏"的方法，即用含孔的奏法，舌頭抬起又馬上放回原位，產(chǎn)生一個(gè)短促的和弦，用"∧"來(lái)表示，也稱(chēng)為"打伴奏"，如"○∧○∧"或"∧Λ∧Λ"等。這種奏法在五十年代至七十年代較為流行，有很多曲子從開(kāi)始到結(jié)尾都使用這種技巧。這在和聲上的錯(cuò)誤顯而易見(jiàn)。在音樂(lè)高度發(fā)展和人們的欣賞水平較高的現(xiàn)在，我們必須正視這個(gè)長(zhǎng)期存在的習(xí)慣性問(wèn)題，因?yàn)樗环虾吐晫W(xué)的要求，而不能武斷地解釋為----"這就是口琴"。任何樂(lè)器都要為音樂(lè)服務(wù)，口琴也是一樣。分解和音奏法傳入中國(guó)后被中國(guó)復(fù)音大師改良成交流分解和音奏法，是低音分解與高音分解的結(jié)合。廣東24孔復(fù)音口琴業(yè)務(wù)介紹
復(fù)音口琴的單音演奏技巧： 單音的演奏，即演奏旋律，有兩種方法。一種是把嘴唇縮小，對(duì)準(zhǔn)一個(gè)單孔吹奏。這種方法吹出的音較厚而結(jié)實(shí)，力度變化明顯，音色純凈，在氣震音及滑音等常規(guī)技巧的使用上較為方便，所以世界上很多演奏家，尤其是歐美的演奏家大都使用這種方法。 另外還有一種“含多孔”的方法，我國(guó)的演奏者把它稱(chēng)為“新式單音奏法”。方法是：將嘴微張開(kāi)，把口琴含在嘴邊，用舌頭堵住左邊的大多數(shù)孔，右邊只留下一個(gè)孔吹奏。這種方法吹奏的音較為柔和，吹奏和音較為方便，但聲音較為分散，音色變化較少。兩種吹奏單音的方法各有優(yōu)點(diǎn)，演奏者需根據(jù)不同的作品正確地使用。 兩種單音奏法是為演奏旋律使用的，旋律有兩個(gè)基本要素：連線(legato)和斷奏(staccato)。云南24孔復(fù)音口琴培訓(xùn)方案復(fù)音口琴的簧片厚而長(zhǎng)則聲音越低，薄而短則聲音越高，通過(guò)吹吸引起的空氣震動(dòng)發(fā)聲。
口琴作為一種樂(lè)器，也和其他樂(lè)器一樣，即可以用來(lái)獨(dú)奏，也可以作為重奏，合奏使用，還可以和其他樂(lè)器混合演奏，或作為歌唱舞蹈的伴奏。 復(fù)音口琴有以下特點(diǎn)： 1、復(fù)音口琴的音量音色：口琴的簧片很小，因而音量不大。另外口琴?zèng)]有余音、沒(méi)有音箱，只有借助手型的幫助。 2、復(fù)音口琴的和聲：盡管大調(diào)復(fù)音口琴可以吹出大三和弦，小調(diào)復(fù)音口琴可以吹出小三和弦，但口琴的吹、吸規(guī)律決定了不符合常規(guī)樂(lè)理要求是口琴的根本缺陷。 3、復(fù)音口琴的半音：復(fù)音口琴是首調(diào)樂(lè)器，為了完成有變化音的樂(lè)曲，不得不使用兩只、三只甚至多只復(fù)音口琴來(lái)完成一首樂(lè)曲。其繁瑣程度可見(jiàn)一斑，難怪很多中青年口琴家都把視線鎖定在半音階口琴上。
復(fù)音口琴的單音演奏技巧： 關(guān)于斷奏，就是把沒(méi)有連線記號(hào)的音斷開(kāi)演奏。如果用縮小嘴唇的方法來(lái)演奏斷音，就要像管樂(lè)器一樣“吐音”，即舌頭在嘴里做發(fā)“吐”音的動(dòng)作，把音斷開(kāi)。這種方法比較規(guī)范，能較好地表現(xiàn)音樂(lè)的要求。另外無(wú)論吹音或吸音，舌頭的動(dòng)作相同。在連線中有相同音連續(xù)重復(fù)時(shí)，要在氣息不停的情況下輕吐斷開(kāi)。如果采用含多孔的方法演奏斷音，由于不能借助舌頭的動(dòng)作，只能依靠把氣停住來(lái)斷開(kāi)那些沒(méi)有連線的音，相同的音連續(xù)斷奏時(shí)，有些演奏者還使用“咳音”，這也是一種方法，但應(yīng)注意不要有太大的喉嚨的雜音。 連線和斷奏是旋律表現(xiàn)的兩個(gè)基本手法，以上只作了簡(jiǎn)單介紹。在演奏中，我們還應(yīng)該根據(jù)音樂(lè)作品的具體要求，仔細(xì)地把握、處理。復(fù)音口琴的和音指口琴演奏和弦或雙音。
復(fù)音口琴的演奏： 1.漣音：二度音急速反復(fù)。 2.顫音：（推拉顫音）二度音連續(xù)反復(fù)，用右手將口琴左右急速推。（吹吸顫音）快速的吹吸造成的顫音，演奏中較常用的是吹吸顫音；推拉顫音只有67676767這種才可以使用。但是從演奏效果來(lái)看，推拉顫音的效果是較理想的。 3.分解和音奏法：巧妙運(yùn)用三孔，五孔，八度奏法變化吹出連續(xù)不斷的華麗的分解和弦伴奏。 4.交流分解和音奏法：分解和音奏法傳入中國(guó)后被中國(guó)復(fù)音大師改良成交流分解和音奏法，是低音分解與高音分解的結(jié)合。 5.大小伴奏：又稱(chēng)交響伴奏，吹大伴奏口含七孔同時(shí)吹出一個(gè)復(fù)音，小伴奏時(shí)口型立即縮小含至三孔也吹出一個(gè)復(fù)音，伴奏有“嘭嚓嘭嚓”或“嘭嚓嚓”的效果。 6.咳音：像咳嗽般靠喉部控制氣流通斷，達(dá)到快速斷音的斷音方法。 7.半音奏法：使用兩支相差半音的口琴進(jìn)行吹奏，高半音的琴放上面，吹奏半音時(shí)手指配合手腕快速轉(zhuǎn)動(dòng)吹上琴。在傳統(tǒng)的口琴演奏，尤其是復(fù)音口琴的演奏中，有一種叫做"伴奏"的方法。河南口琴公司如何挑選
復(fù)音口琴的上滑音與下滑音的動(dòng)作相反，開(kāi)始要繃緊嘴唇，用氣要急。廣東24孔復(fù)音口琴業(yè)務(wù)介紹
復(fù)音口琴《和音奏法》基礎(chǔ)教學(xué)： 分解和音： 分解和音是指三度、五度、六度甚至八度和音輪番出現(xiàn)，即在一個(gè)主音下有三、五、六、八度輪番的和音出現(xiàn)，像有鋼琴在伴奏，類(lèi)似復(fù)調(diào)的效果。分解和音有低音分解和音、高音分解和音及交流分解和音。這里只介紹低音分解和音，其他兩種因極少用且難度太大，故在此不作介紹。 分解和音奏法的寫(xiě)法是：上面寫(xiě)主音，主音下方寫(xiě)上比主音小的音符。 值得注意的是：分解和音奏法相對(duì)比較難，關(guān)鍵是掌握舌頭的運(yùn)用，因此，演奏分解和音時(shí)要注意主音要連續(xù)，口型及舌頭的位置要根據(jù)曲中注明的和音所需而作變化。廣東24孔復(fù)音口琴業(yè)務(wù)介紹
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