復(fù)音口琴入門小知識： 入門復(fù)音口琴如何選購呢。江蘇東方的“復(fù)音口琴人氣很旺，“復(fù)音口琴做工很精細，氣密性比較好，性價比是可以的。如果配吉他來吹奏較好是用十孔布魯斯口琴來完美體現(xiàn)民謠風(fēng)格。
復(fù)音口琴大概在30多元一只吧。我有買過是降調(diào)的”復(fù)音口琴，感覺不錯。至于16孔口琴我很少聽說?？谇俸唵蔚木蛿?shù)十孔口琴了，壓音比較難掌握。 口琴分類有： 獨奏類口琴：復(fù)音口琴、半音階口琴、十孔/全音階口琴。 合奏類口琴：和弦口琴、低音口琴。 其他類口琴：迷你口琴(項鏈口琴、鑰匙扣口琴)、玩具類口琴。 復(fù)音口琴通過使用震音，可使音樂更加生動、細致，富于感情的色彩。河南28孔復(fù)音口琴學(xué)習(xí)方案
復(fù)音口琴的和音演奏技巧： 和音指口琴演奏和弦或雙音?？谇倏梢詭讉€孔同時發(fā)音，吹氣和吸氣都可以，但口琴不是一件天才的和音樂樂器。 先談?wù)労拖业难葑唷Ｎ覀冎?，用含多孔的方法，把舌頭放開，幾個孔同時發(fā)音，吹氣可得到"135"，吸氣可得到"2467"幾音。按大調(diào)式來講，只能演奏出主和弦"135"、II級和弦"246"及VII級和弦"724"等有限幾個和弦音。很多口琴愛好者都在吹奏一些傳統(tǒng)的、古典的作品，可口琴上連較基礎(chǔ)的IV級和弦"461"和V級和弦"572"和弦也不具備。口琴由于特殊的排列，也只可擁有"135"和"572（4）"和弦。由于口琴的呼吸關(guān)系和結(jié)構(gòu)關(guān)系，不能隨意組合和弦以滿足音樂上的和聲色彩的要求，所以口琴不是擅長演奏和弦的樂器。湖北復(fù)音口琴價格口琴的音高比鋼琴還高八度。
復(fù)音口琴是較常用的復(fù)音口琴，單音雙音簧發(fā)聲，音色清亮，易吹奏，已經(jīng)有不少有名大師為這種復(fù)音口琴創(chuàng)出獨有的伴奏技巧，其和聲效果可以豐富起單調(diào)的旋律，獨奏甚至可以媲美一支小型樂隊，適合吹奏民謠、鄉(xiāng)村等以東方風(fēng)格為主的音樂，也可以演奏流行、古典樂曲。 復(fù)音口琴實用技巧集錦： 1.復(fù)音口琴教程半音奏法 復(fù)音口琴教程半音奏法使用兩支相差半音的口琴進行吹奏，高半音的琴放上面，吹奏半音時手指配合手腕快速轉(zhuǎn)動吹上琴。 2.復(fù)音口琴教程咳音 復(fù)音口琴教程咳音像咳嗽般靠喉部控制氣流通斷，達到快速斷音的斷音方法。
復(fù)音口琴的和音演奏技巧： 在傳統(tǒng)的口琴演奏，尤其是復(fù)音口琴的演奏中，有一種叫做"伴奏"的方法，即用含孔的奏法，舌頭抬起又馬上放回原位，產(chǎn)生一個短促的和弦，用"∧"來表示，也稱為"打伴奏"，如"○∧○∧"或"∧Λ∧Λ"等。這種奏法在五十年代至七十年代較為流行，有很多曲子從開始到結(jié)尾都使用這種技巧。這在和聲上的錯誤顯而易見。在音樂高度發(fā)展和人們的欣賞水平較高的現(xiàn)在，我們必須正視這個長期存在的習(xí)慣性問題，因為它不符合和聲學(xué)的要求，而不能武斷地解釋為----"這就是口琴"。任何樂器都要為音樂服務(wù)，口琴也是一樣。復(fù)音口琴高潮部分樂句的上半要用復(fù)音，并且加強音量，給予突出，并依情況運用和音。
復(fù)音口琴記譜與實際音高： 在這里,要提醒您一件很重要的觀念,一般我們看到的口琴樂譜,大多采用簡譜,若使用五線譜來記譜的話,樂譜上實際音高將與口琴音高相差八度。 口琴的低音Do，其實等于鋼琴的中間Do，換句話說，口琴的音高比鋼琴還高八度(這也是有些人會覺得口琴的聲音偏高偏尖之故) 。 現(xiàn)在我們將五線譜與簡譜統(tǒng)一標示，其目地完全為了兩個原因： 1).為了視譜方便，與簡譜達成一致。 2).為了統(tǒng)一樂器的操作。 復(fù)音口琴混合練習(xí)與樂曲實奏： 低音部與高音部的音階較困難的就是位置很不規(guī)則(嚴格說來還是有規(guī)可循) 不過我們還有一些難題要解決： 1.低音部的音簧很容易受到嘴型的變化而產(chǎn)生音降，太憋太扁的嘴型都會讓音色變得很難聽，甚至?xí)X得很難吹，所以如何放寬嘴腔(好像嘴巴里含一個蛋)是發(fā)出正確優(yōu)美音色的重要關(guān)鍵。 2.高音部的音簧雖然沒有像低音部那樣問題，不過因為音很高，太用力反而會讓，他變得很尖銳難受，所以運氣就變成竅門之一了。復(fù)音口琴的上滑音比下滑音演奏起來難度稍大。云南24孔復(fù)音口琴培訓(xùn)
復(fù)音口琴的咳音像咳嗽般靠喉部控制氣流通斷，達到快速斷音的斷音方法。河南28孔復(fù)音口琴學(xué)習(xí)方案
復(fù)音口琴的滑音演奏技巧： 上滑音與下滑音的動作相反，開始要繃緊嘴唇，用氣要急，使口琴一發(fā)音就要比該音孔正常吹奏的音高低小二度或大二度，然后放松嘴唇，同時氣息變緩，音便上滑到該孔的正常音高。上滑音比下滑音演奏起來難度稍大，但道理相通，關(guān)鍵在于演奏者對口琴性能的把握和科學(xué)的練習(xí)。 在練習(xí)中，首先要注意氣息的調(diào)整，氣盡量靠下，以便充分借助腹部對氣流的壓力，其次要注意音準，即小二度和大二度的音高概念。在此基礎(chǔ)上，還要熟悉樂曲的風(fēng)格、內(nèi)容，才能使滑音這種技巧表現(xiàn)得恰到好處。另外，由于滑音這種技巧難度較大，口琴的質(zhì)量對其發(fā)揮也起著較大作用，只有柔韌性好，聲音才會做得輕松、圓滑。河南28孔復(fù)音口琴學(xué)習(xí)方案
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