復(fù)音口琴國(guó)內(nèi)老牌廠家較多，起步比較早，且質(zhì)量穩(wěn)定、價(jià)格適中，貼和中國(guó)國(guó)情，在國(guó)內(nèi)使用、推廣、交流和創(chuàng)作的人群較多，共享資源較為豐富，這點(diǎn)非常方便初學(xué)和交流。也是學(xué)?；蚪虒W(xué)單位較為推崇的口琴。從其音色表現(xiàn)來看，復(fù)音口琴也更加適合東方人和東方的音樂。另外復(fù)音口琴所延伸的重音、回聲、大中音、低音等口琴也是演奏樂曲的一個(gè)強(qiáng)有力的補(bǔ)充，這些都要以復(fù)音口琴的吹奏為基礎(chǔ)。相對(duì)于其它口琴，復(fù)音口琴較大的缺點(diǎn)是：半音表達(dá)不便(絕非不能，用兩支相差半音的口琴同時(shí)演奏即可，如C和#C調(diào)同時(shí)演奏，但是吹奏比較難)。所以，就初學(xué)來說復(fù)音口琴是初學(xué)的較佳選擇。在所有種類的口琴中，就其簡(jiǎn)便實(shí)用而言，復(fù)音口琴是較好的選擇。當(dāng)然，如果你就是對(duì)十孔口琴和半音階口琴情有獨(dú)鐘，那就是另外一個(gè)問題了。這里說的是方便初學(xué)的“簡(jiǎn)便實(shí)用”。復(fù)音口琴是口琴的一種，一般有16到28孔。河南口琴費(fèi)用
復(fù)音口琴《和音奏法》基礎(chǔ)教學(xué)： 分解和音： 分解和音是指三度、五度、六度甚至八度和音輪番出現(xiàn)，即在一個(gè)主音下有三、五、六、八度輪番的和音出現(xiàn)，像有鋼琴在伴奏，類似復(fù)調(diào)的效果。分解和音有低音分解和音、高音分解和音及交流分解和音。這里只介紹低音分解和音，其他兩種因極少用且難度太大，故在此不作介紹。 分解和音奏法的寫法是：上面寫主音，主音下方寫上比主音小的音符。 值得注意的是：分解和音奏法相對(duì)比較難，關(guān)鍵是掌握舌頭的運(yùn)用，因此，演奏分解和音時(shí)要注意主音要連續(xù)，口型及舌頭的位置要根據(jù)曲中注明的和音所需而作變化。河南口琴費(fèi)用復(fù)音口琴的兩塊蓋板裝在口琴上下兩面，其作用是保護(hù)簧片，與塑料格組合成共鳴箱體。
復(fù)音口琴的演奏： 1、低音伴奏：口含七孔，舌蓋左邊琴格六孔，右唇邊一孔吹奏單音，遇到伴奏記號(hào)時(shí)，將舌頭放開一次后迅速蓋回原處，發(fā)出“鏘”聲就是伴奏。 2、高音伴奏：口含七孔，舌蓋右邊琴格六孔，左唇邊一孔吹單音，舌頭動(dòng)作與吹普通單音時(shí)相同。 3、和弦奏法：又稱空氣伴奏。吹奏方法與普通伴奏相同，就是把舌頭開放的時(shí)間延長(zhǎng)。 4、手震音：左手握琴，雙手手心合蓋，右手不斷撲動(dòng)，發(fā)出“汪汪”聲，即手震音。 5、提琴奏法：嘴唇縮小，口含上格單孔，吹奏時(shí)把氣壓緊，并將口琴用右手快速前后搖動(dòng)。 6、曼陀鈴奏法：又稱舌震音奏法，口含琴的上面一空，口形呈圓形，舌在唇內(nèi)左右或上下擺動(dòng)，發(fā)出快速的斷音，效果像彈撥樂器的輪指。
復(fù)音口琴的震音演奏技巧： 震音是口琴演奏的一種基本技巧，分為手震音和氣震音兩種。通過使用震音，可使音樂更加生動(dòng)、細(xì)致，富于感情的色彩。 手震音：手握住琴的底端，合攏，兩手掌間形成一個(gè)封閉的空間，一只手均勻地扇動(dòng)（半音階口琴和布魯斯口琴通常用左手，復(fù)音口琴多用右手），吹奏時(shí)產(chǎn)生波紋狀的聲音。手動(dòng)作的快慢需根據(jù)音樂的具體情況，但一定要有控制，均勻地動(dòng)作，手臂、腕子要放松。手震音是通過手的一開一閉的邊續(xù)交替，依靠琴邊的"空氣震動(dòng)"，所以沒有音高的變化。這是口琴演奏上區(qū)別于其它樂器所特有的一種震音方法，常用于演奏柔緩、抒情的樂章，尤其是對(duì)長(zhǎng)音的演奏起到裝飾和美化的作用。復(fù)音口琴以24孔為國(guó)內(nèi)較常見，日本復(fù)音琴又常見21孔。
復(fù)音口琴《大小伴奏法》基礎(chǔ)教學(xué)： 大小伴奏是模仿交響樂隊(duì)演奏時(shí)發(fā)出“嘭嚓、嘭嚓……”或”嘭嚓嚓“音響效果的一種奏法，故也稱”交響伴奏“，就是將大、小復(fù)音交替吹奏出來。 吹奏方法：吹奏大伴奏時(shí)：口含七孔(吹音)或九孔(吸音)，舌蓋三個(gè)音(吹音)或四個(gè)音(吸音)，同時(shí)在重拍位置打出一個(gè)復(fù)音。 吹奏小伴奏時(shí)：把口琴向左邊稍推出一些，同時(shí)，立刻將口形縮小，口含三孔或五孔，在弱拍位置打出一個(gè)復(fù)音。 值得注意的是：大小伴奏相互交替使用的過程中，右邊嘴角的發(fā)音始終不能中斷，從大口型迅速縮到小口型時(shí)，要保持音的清晰，避免雜亂的音響效果。 大小伴奏一般在圓舞曲和三拍子的樂曲中使用較多。 大小伴奏幾號(hào)是一個(gè)大的“∧”，小伴奏記號(hào)是一個(gè)小的“︿”。復(fù)音口琴巧妙運(yùn)用三孔，五孔，八度奏法變化吹出連續(xù)不斷的華麗的分解和弦伴奏。云南28孔復(fù)音口琴買哪幾個(gè)調(diào)
分解和音奏法傳入中國(guó)后被中國(guó)復(fù)音大師改良成交流分解和音奏法，是低音分解與高音分解的結(jié)合。河南口琴費(fèi)用
面對(duì)各種口琴需求，以及人才的多樣性及多變性，培訓(xùn)機(jī)構(gòu)們從剛開始的通打全包，到現(xiàn)在不斷朝專業(yè)化及市場(chǎng)細(xì)分的方向邁進(jìn)，并一路希望與世界新的理念接軌，從而搶占市場(chǎng)先機(jī)。專業(yè)演奏口琴：東方鼎EASTTOP口琴、敦煌口琴，合奏琴 玩具口琴：蜜蜂口琴 以及口風(fēng)琴、手風(fēng)琴、豎笛、吉它、沙錘、鈴鼓、龍課利利樂器、二胡、琵琶、古箏、笛子、鼓、樂器配件、玩具樂器制造、銷售；塑料玩具組裝、銷售；組織文化藝術(shù)交流活動(dòng)發(fā)展到線上銷售的2.0時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)消滅了中間的經(jīng)銷商環(huán)節(jié)，也讓信息變得對(duì)稱和透明，企業(yè)的專業(yè)演奏口琴：東方鼎EASTTOP口琴、敦煌口琴，合奏琴 玩具口琴：蜜蜂口琴 以及口風(fēng)琴、手風(fēng)琴、豎笛、吉它、沙錘、鈴鼓、龍課利利樂器、二胡、琵琶、古箏、笛子、鼓、樂器配件、玩具樂器制造、銷售；塑料玩具組裝、銷售；組織文化藝術(shù)交流活動(dòng)采購(gòu)進(jìn)入陽光時(shí)代。同時(shí)，因?yàn)榫€上的無限空間，也讓企業(yè)可以獲取更為豐富的商品。對(duì)于京東等電商來說，也將借助辦公、文教市場(chǎng)的拓展，從消費(fèi)者市場(chǎng)向企業(yè)市場(chǎng)擴(kuò)張。企業(yè)市場(chǎng)是一個(gè)更加穩(wěn)定和龐大的市場(chǎng)，等美國(guó)辦公用品電商龐大的銷售規(guī)模是極好的說明，京東在辦公、文教業(yè)務(wù)上的拓展無疑將開啟新的想象空間。據(jù)統(tǒng)計(jì)，文教支出在中國(guó)已經(jīng)超過其他生活費(fèi)用成為僅次于食物的第二大日常支出，很多家長(zhǎng)甚至愿意為了孩子的銷售下“血本”，而隨著80后、90后等年青一代陸續(xù)升級(jí)為父母，銷售市場(chǎng)逐漸向著幼兒化和素質(zhì)文教方向發(fā)展。河南口琴費(fèi)用
江蘇東方樂器有限公司是一家生產(chǎn)型類企業(yè)，積極探索行業(yè)發(fā)展，努力實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品創(chuàng)新。東方樂器是一家有限責(zé)任公司企業(yè)，一直“以人為本，服務(wù)于社會(huì)”的經(jīng)營(yíng)理念;“誠(chéng)守信譽(yù)，持續(xù)發(fā)展”的質(zhì)量方針。以滿足顧客要求為己任；以顧客永遠(yuǎn)滿意為標(biāo)準(zhǔn)；以保持行業(yè)優(yōu)先為目標(biāo)，提供***的口琴。東方樂器以創(chuàng)造***產(chǎn)品及服務(wù)的理念，打造高指標(biāo)的服務(wù)，引導(dǎo)行業(yè)的發(fā)展。