音樂學院研究生那個好

來源: 發(fā)布時間:2021-12-27

西方的現(xiàn)代音樂學研究現(xiàn)狀 現(xiàn)代。在19 世紀中葉音樂學建立以后,學科內(nèi)部的各個分支領(lǐng)域也相繼地展開研究工作。從 19 世紀 60 年代起,以赫爾姆霍爾茨和施圖姆夫的研究為開端,在20 世紀音響學、音響生理學和心理學利用現(xiàn)代測音裝置和其他電子儀器,使各方面的研究變得更加精確細密,電子計算機的使用使上述學科的許多分析工作成為可能。錄音技術(shù)的發(fā)明和普及地擴展了音樂的記錄手段。在比較音樂學領(lǐng)域,霍恩波斯特爾、薩克斯、施奈德和拉赫曼等把它的研究范圍拓寬到世界的各個地區(qū)。星紐帶音樂學考研復習資料匯總。音樂學院研究生那個好

音樂學劃分風格的標準也是多種多樣的。 大的方面有時代、地區(qū)、民族、樂派之分。小的有不同作曲家乃至統(tǒng)一作曲家不同時期作品的風格之別。風格的把握單純從概念出發(fā)時不可能的,只有通過大量接觸音樂作品本身才能具有所謂的風格感。例如近些年來就有人探討在聲樂曲中的音樂學方面,什么詞匯或句子常常是與什么樣的音型聯(lián)系在一起的規(guī)律,然后再以此去分析無標題音樂中各類音型的運用情況,以求對它們做出解釋。目前這種研究還處于試驗階段,對其可靠性還需持謹慎態(tài)度。音樂學院研究生那個好音樂考研小白必看,音樂學專業(yè)時間復習規(guī)劃!

音樂學同時方面值得注意的三位學者: 他們都撰寫了音樂通史并在其中表體現(xiàn)出不同的史學觀?;S特認為音樂史某個時代之所以形成,是音樂上偉大人物產(chǎn)生和存在的結(jié)果。音樂史不應(yīng)以一般歷史時代來劃分時期,它的各個時代應(yīng)冠以重要作曲家的名字。此外,他還把音樂史視為按時代發(fā)展進步的有機整體。菲提斯的5卷本通史寫到15 世紀為止,以后的內(nèi)容包含在他的《音樂家傳記及音樂圖書志》中。他的著作表現(xiàn)出一種包羅萬象、兼收并蓄的傾向,并且提高了非歐洲音樂在史學研究中的地位他反對進化發(fā)展的史學觀,而代之以“變形”的概念。安布羅斯的通史(5卷)是站在文化史的立場上撰寫的,他引用了維也納、慕尼黑和意大利許多地方的文化史料,把音樂置于文化整體中進行的考察。

我國關(guān)于音樂史學的研究還有哪些? 星紐帶音樂學學姐溫馨提醒:還有一些筆記雜錄,如沈括的《夢溪筆談》等是我們了解古代民眾音樂生活的難得材料,它們可以彌補正史這方面的欠缺。專門談?wù)撃撤N樂器或戲曲的古籍也不少,如有關(guān)古琴、琵琶和雜劇、南戲及昆曲等。相對于文字材料來說,中國古代的樂譜材料是比較少的?,F(xiàn)存古老的樂譜是南朝陳代(公元6世紀)的古琴文字譜《碣石調(diào)幽蘭》。宋代以后由于發(fā)明了減字譜,再加上明代刊印的琴曲集,使得古琴譜成為中國比較豐富的樂譜資料。音樂學(師范類)和音樂學(理論類)有什么不同?

17世紀以來的音樂學研究狀況是怎樣的?星紐帶音樂考研學姐貼心整理資料 進入17世紀人們開始主義古代音樂學資料的編撰工作,并嘗試進行粗略的音樂史記述,普列特留斯編撰的《音樂大全》對了解固定低音時代的音樂,特別是樂器和曲式問題是很有價值的。普林茨以吉爾謝寫于該世紀中葉的《音樂全書》為依據(jù),首先撰寫了編年史性質(zhì)的音樂史。18世紀通識性的音樂史書大量出現(xiàn),對歷史的興趣進一步增強,為以后的學術(shù)性音樂史研究奠定了基礎(chǔ)。音樂考研怎么學?星紐帶音樂考研告訴你答案。音樂學院研究生那個好

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從事音樂學研究的趨勢逐漸密切。星紐帶音樂考研 研究與音樂實踐的關(guān)系漸趨密切。近幾十年來專門從事演奏史研究的學者和從事研究的演奏家之間進行了交流并相互協(xié)調(diào)了各自的立場,取得了建設(shè)性的效果?,F(xiàn)在越來越多的人覺察到當代音樂創(chuàng)作與史學之間存在的隔閡。與作曲家對歷史研究的關(guān)注相比,音樂學對現(xiàn)代創(chuàng)作的關(guān)心顯得太少太遲了,當代音樂基本上是由作曲家和評論家掌握著研究的主導權(quán),而音樂史學界往往看不到“現(xiàn)代的課題”。目前的任務(wù)是使音樂史學研究擺脫陷于故紙堆而與當今音樂創(chuàng)作脫離的狀態(tài),讓更多的音樂學家關(guān)注現(xiàn)時創(chuàng)作的發(fā)展趨勢。音樂學院研究生那個好

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