2020年11月，文化和旅游部印發(fā)關(guān)于推動數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的意見，提出發(fā)展沉浸式業(yè)態(tài)，支持文化文物單位、景區(qū)景點等運(yùn)用文化資源開發(fā)沉浸式體驗項目，開發(fā)沉浸式旅游演藝、沉浸式娛樂體驗產(chǎn)品等。 “劇本殺能夠讓景區(qū)的目標(biāo)人群從普通游客擴(kuò)大到‘游客+劇本殺玩家’，同時還能讓一些小眾景區(qū)走向大眾視野?！痹谥袊鐣茖W(xué)院財經(jīng)戰(zhàn)略研究院教授魏翔看來，“劇本殺+旅游”打開了文旅融合的一扇窗戶，也是沉浸式旅游的一個發(fā)展方向。 有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，雖然劇本殺現(xiàn)在很熱門，但它并不適合所有景區(qū)。魏翔認(rèn)為，想要發(fā)展好“劇本殺+旅游”，需要供需兩個層面的配合。他認(rèn)為有三類景區(qū)適合做劇本殺：城市近郊的度假型酒店、人造景觀、室內(nèi)的博物館和美術(shù)館，“這三類景區(qū)有更好的文化、人力資本，更接近年輕的客群”。 “好的劇本內(nèi)容和產(chǎn)品落地運(yùn)營能力至關(guān)重要?！蔽合杞ㄗh，旅游從業(yè)者要攻占內(nèi)容市場，學(xué)習(xí)如何與劇本的內(nèi)容創(chuàng)作方打交道，實現(xiàn)合作共贏。他建議可以參考電影公司的運(yùn)營思路和模式，按照文化產(chǎn)品的規(guī)律來經(jīng)營文旅產(chǎn)品，“旅游從業(yè)者不僅要提供場景、提供運(yùn)營經(jīng)驗，更重要的是，要尊重文化產(chǎn)品的內(nèi)涵和它的產(chǎn)權(quán)屬性。 “劇本殺+旅游”打開了文旅融合的一扇窗戶，也是沉浸式旅游的一個發(fā)展方向。浙江如何劇本殺業(yè)務(wù)
沉浸式體驗的特征還包括以下幾方面： 一：解構(gòu)性 沉浸式體驗表達(dá)的不是真實世界，通過放大、復(fù)制、扭轉(zhuǎn)、疊加的方式重新定義所生活的環(huán)境。從根本上來說，無論是運(yùn)用技術(shù)還是舞臺效果，沉浸式都被用來增強(qiáng)或改變?nèi)藗儗ΜF(xiàn)實世界的感知，其目的都在于讓參與者感覺切身處于一個與日常生活完全不同的世界。 二：故事感 沉浸式作品致力于在故事設(shè)定內(nèi)為參與者提供一種臨場感，且這種臨場感通常是有意義的。在故事中為受眾提供一個主動的角色設(shè)定并不是成為沉浸式體驗的必要條件，盡管這種主動的設(shè)定一般是用來定義沉浸式娛樂項目的因素之一。 沉浸式作品使參與者處于被環(huán)繞的環(huán)境之中，無論其指的是在實際意義上通過舞美、音樂、燈光、表演或科技來達(dá)成環(huán)繞效果，還是在比喻意義上指參與者們“迷失”在故事中的感受。 海南企業(yè)劇本殺價格表已有部分旅游景區(qū)、酒店、古鎮(zhèn)、游輪等企業(yè)引入劇本殺業(yè)態(tài)，打造了沉浸式一日或多日劇本殺旅游產(chǎn)品。
據(jù)了解，自去年底綜藝節(jié)目《明星大XX》第六季上線開始，“劇本殺”+文旅就成為備受關(guān)注的風(fēng)口。從桌游室到體驗店，再到包吃包住的“劇本殺”實景場館，沉浸式體驗的浪潮之下，“劇本殺”+文旅的模式或許會成為其中的一個“爆點”。 文化和旅游部也在去年底出臺的《關(guān)于推動數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的意見》中明確“發(fā)展沉浸式業(yè)態(tài)”，提出引導(dǎo)和支持虛擬現(xiàn)實、增強(qiáng)現(xiàn)實等技術(shù)在文化領(lǐng)域應(yīng)用，支持文化文物單位、景區(qū)景點等運(yùn)用文化資源開發(fā)沉浸式體驗項目，開發(fā)沉浸式旅游演藝、沉浸式娛樂體驗產(chǎn)品等。這為方興未艾的沉浸式業(yè)態(tài)提供了政策支持，也讓業(yè)界對未來行業(yè)發(fā)展充滿信心。
95后網(wǎng)友“橘子味的夏天”是《向往的生活》的“粉絲”，從節(jié)目第壹季追到了第五季。近一次旅行，她去了節(jié)目第四季的拍攝地西雙版納曼遠(yuǎn)村。 有數(shù)據(jù)表明，國內(nèi)綜藝受眾女性向、年輕向的特征依然明顯，而伴隨旅行類綜藝節(jié)目的熱播，年輕群體產(chǎn)生旅游消費(fèi)的比例也越來越高，很多年輕人從觀眾轉(zhuǎn)變?yōu)橛慰停癦世代”是其中的主力。 “Z世代”通常是指在1995年至2009年出生的人群，又被稱為網(wǎng)絡(luò)世代、互聯(lián)網(wǎng)世代，已經(jīng)逐漸成長為一支重要的旅游消費(fèi)主體。 近期，以無腳本設(shè)定的自主假期為特點，展現(xiàn)少年們自由馳騁和青春氣息的旅行綜藝《恰好是少年》熱播，很多年輕觀眾想去走同樣的旅行路線。高中生卡卡特別喜歡看這個節(jié)目，他準(zhǔn)備暑假就去旅游，“去川西、去云南，吃他們吃過的美食，看他們看過的風(fēng)景”。 《Z世代旅游消費(fèi)變化報告》顯示，截至2020年，“Z世代”消費(fèi)占整體消費(fèi)力的40%。正確捕捉當(dāng)代年輕人的旅游消費(fèi)偏好，已經(jīng)成為后旅游業(yè)的一項制勝法寶。 以旅行社創(chuàng)造的休閑娛樂方式為消費(fèi)內(nèi)容，使旅客獲得富有文化內(nèi)涵和深度參與旅游體驗的旅游活動的綜合。
沉浸式游戲的特點： 是發(fā)揮了游客的主觀能動性，在任務(wù)的驅(qū)使下去探索學(xué)習(xí)，找尋線索，在探索的過程中也會了解到關(guān)于這個場景和旅游景點的歷史積淀與文化內(nèi)涵，在沉浸式體驗國風(fēng)游戲的同時也對目的地有了更深入的了解。2019年初數(shù)據(jù)表明，中等收入群體已經(jīng)超過4億人。另一個4億人群是“90后”，作為天然自信、充滿創(chuàng)意的一代人，他們也是未來市場消費(fèi)的主力。兩個4億人群特點明顯：中等收入人群由于已經(jīng)解決了溫飽，所以需要品質(zhì)的生活、品質(zhì)的產(chǎn)品，需要豐富的精神享受；而‘90后’人群的特點是天然自信，充滿創(chuàng)意。大量‘劇本殺’的故事框架虛構(gòu)了時空，遮蔽了真實身份，留出肆意想象的游戲空間。這種時空和角色身份的轉(zhuǎn)換，從某種意義上來說，是解決關(guān)系緊張、釋放對峙情緒、獲得內(nèi)心平衡的一種方法?，F(xiàn)在的年輕人和游客已經(jīng)早已脫離了看風(fēng)景看歷史的驚嘆階段，他們更注重的的歷史人文跟體驗跟游戲的結(jié)合，在娛樂中發(fā)現(xiàn)人文之美，在游戲中探索歷史底蘊(yùn)，在體驗中感受夢回大唐。隨著國風(fēng)國潮的流行，一批伴隨互聯(lián)網(wǎng)長大的新一代，他們會擁有自己的休閑方式，自己的與世界交往的方式。景點+“劇本殺”=新旅游。浙江怎樣劇本殺是什么
旅游從業(yè)者不僅要提供場景、提供運(yùn)營經(jīng)驗，更重要的是，要尊重文化產(chǎn)品的內(nèi)涵和它的產(chǎn)權(quán)屬性。浙江如何劇本殺業(yè)務(wù)
近年來，劇本殺憑借其懸疑性、娛樂性、社交性而成為年輕人休閑娛樂的新寵——在有限的時間內(nèi)，玩家通過已設(shè)計好的劇本進(jìn)行角色扮演，完成推理游戲。《2021實體劇本殺消費(fèi)洞察報告》顯示，截至2020年底，全國劇本殺線下門店已經(jīng)突破3萬家。劇本殺也被引進(jìn)旅游業(yè)，目前已出現(xiàn)景區(qū)版、民宿版、酒店版、郵輪版、古鎮(zhèn)版等多種類型的旅游劇本殺項目。劇本殺無疑為當(dāng)下處于日常狀態(tài)的青少年提供了想象與超越的游戲空間。在一定意義上，時間和角色身份的轉(zhuǎn)換是一種化解關(guān)系緊張、化解對立情緒、達(dá)到內(nèi)在平衡的一種方式，這種方式滿足了年輕人的社會需求和新奇體驗，抓住了年輕人追求多元沉浸式體驗的心理。浙江如何劇本殺業(yè)務(wù)
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