《數(shù)字化轉(zhuǎn)型和跨學(xué)科實(shí)踐暑期研討會(huì)》詳解
數(shù)字化轉(zhuǎn)型和跨學(xué)科實(shí)踐暑期研討會(huì)
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看懂紅木家具這2種造型結(jié)構(gòu),你也是個(gè)行業(yè)人!
紅木家具的造型結(jié)構(gòu)一般分為四柱框架式和側(cè)山連接式兩種。四柱框架式即以四框柱連接邊框、橫檔而形成框架,制作床榻、桌凳等家具多用此法。側(cè)山連接式即先將家具的兩個(gè)側(cè)山做好,再用橫棖相連而成,制作櫥柜、案幾等家具多用此法。四柱框架式四柱框架式的結(jié)構(gòu)形式有:上下同大,四根立柱與地面垂直;下大上小,腿足向左右兩側(cè)撇出。其結(jié)構(gòu)包括桌式和案式兩種結(jié)構(gòu)。桌式結(jié)構(gòu)腿足安裝在面板的四角處,用于桌類家具的形制結(jié)構(gòu)。案式結(jié)構(gòu)腿足縮進(jìn)面板內(nèi)安裝,用于案類家具的形制結(jié)構(gòu)。側(cè)山連接式側(cè)山連接式包括門樞結(jié)構(gòu)、悶倉結(jié)構(gòu),腳架結(jié)構(gòu)三種。門樞結(jié)構(gòu)柜門與側(cè)山不用合頁連接,在門框上下橫棖兩端鑿出榫眼,門扇上下兩端出榫,對(duì)準(zhǔn)插上榫卯,柜門就可以開關(guān)自如了。多用于柜類家具。悶倉結(jié)構(gòu)存放物品的悶倉用木板封閉,不用開啟,只能拉開抽屜才能使用。多用于廚類家具。腳架結(jié)構(gòu)分為三種,一是亮腳式,二是包腳式,三是塞腳式。亮腳式有直腳和彎腳兩種。亮腳式一般都能直接看見。而包腳式不能直接看到,突出櫥、柜之外。塞腳式的腿腳為櫥、柜的立柱,用托角牙加固。 適合女童的床板設(shè)計(jì)。遼寧潮流板式家居設(shè)計(jì)費(fèi)用
這些特點(diǎn)的形成,是與文人提倡“古樸”“古雅”的審美觀有直接的關(guān)系,也可以說,明式家具的簡練質(zhì)樸風(fēng)格是浸潤著明代文人的審美情趣的。“雅麗”就是家具作工的精良和體態(tài)的秀麗,這一點(diǎn)在明代文人的論著中處處可見。《長物志》說:“屏風(fēng)之制較為古,以大理石鑲下座,精細(xì)者為貴”?!按玻运卧獢嗉y小漆床為首,然后則內(nèi)府所制獨(dú)眠床,又次則小木出高手匠作者亦可用……,還有以柏木琢細(xì)如竹者,甚精,宜閨閣及小齋中”。這些“精麗”與“精雅’的要求,我們從明式家具挺拔的線條與秀麗的體態(tài),以及它那無一顯露斧斤之拙的嚴(yán)密卯禪結(jié)構(gòu)中,都能明顯看到。這“精麗”之中,飽含了明代家具工匠的精湛技藝與文人審美情趣的緊密結(jié)合。當(dāng)我們細(xì)細(xì)體味那一件件文人與工匠渾成的珍品時(shí),明顯嗅到那陣陣瀟灑清秀的書卷氣。河北極簡風(fēng)設(shè)計(jì)板式家居設(shè)計(jì)潮流科技感的沙發(fā)效果圖設(shè)計(jì)。
說到家具,“意式”家具一直在家居市場中牢牢占據(jù)著自己的高地,家具設(shè)計(jì),作為產(chǎn)品的一種細(xì)化專業(yè),也在意大利有著極為濃厚的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)。意大利家具品牌設(shè)計(jì)了這款名為Roxanne的扶手椅,以歡樂的形態(tài)和鮮活的色彩向所有有趣而多彩的靈魂致敬。這款扶手椅用聚氨酯泡沫塑料支撐,在計(jì)算機(jī)程序的幫助下打造出較為適合人體工學(xué)的舒適形狀,兩側(cè)的兩個(gè)凹槽不僅可以存放手機(jī)、遙控器等小物,還適合鉆進(jìn)去一直小貓咪。意大利高級(jí)衣柜品牌的設(shè)計(jì)通常被形容為“令人怦然心動(dòng)的”,其中Float系列以輕巧靈動(dòng)的形象深入人心。而推出的StillFloat則延續(xù)了該系列的精髓,以纖細(xì)的柜腳作為設(shè)計(jì)的題眼,柜體本身樣式完美結(jié)合了抽屜的概念,顯得簡約而節(jié)制,而四根撐桿則好像“”在柜子周圍一樣。意大利品牌的收納柜功能強(qiáng)大,包含了桌子、椅子、凳子、容器等多種功能,還配備了可以360度旋轉(zhuǎn)的輪子,有多種配色,雖然原本是辦公家具產(chǎn)品,現(xiàn)在也在家居環(huán)境中普遍適用。
對(duì)于床榻的使用要求更是不同一般了,《長物志》說到幾榻:“坐臥依憑,無不便適,燕衎之暇,以之展經(jīng)史、閱書畫,陳鼎彝、羅肴核、施枕聳,何施不可。”《遵生八箋》里用藤竹所編的“欹床”,強(qiáng)調(diào)不要用太重的板材,要適于童子抬,床上置靠背,“如醉臥仰觀書并花下臥賞?!边@是何等的消閑安逸,一副十足的雅士氣派。《考盤余事》里用木材和湘竹兩種材質(zhì)制作的榻:“置于高齋,可作午睡,夢寐中如在瀟湘洞庭之野”?!蹲裆斯{》中的“二宜床’,就更不一般了,不僅設(shè)計(jì)精巧冬夏兩用,而且“四時(shí)插花,人作花伴,清芬滿床,臥之神爽意快”。這又是何等的悠然自得。更有撫琴高手設(shè)計(jì)了符合共鳴音響原理的琴臺(tái)與琴桌?!堕L物志》說:“以河南鄭州所造古郭公磚,上有方勝及象眼花者,以作琴臺(tái),取其中空發(fā)響……坐用胡床,兩手更便運(yùn)動(dòng)……”《格古要論》的“琴桌,桌面用郭公磚比較好……,嘗見郭公磚灰白色,中空,面上有象眼花紋……此磚駕琴撫之,有清聲冷冷可愛”。以上可見,這些文人雅士,出于嗜愛古董珍玩之所好和琴棋書畫之所用,對(duì)十家具的品種、形制,用材以及特殊功能……都作了深人研究,無怪乎!明式家具的文人氣質(zhì)當(dāng)是名之有據(jù)了。適合四級(jí)市場的家居設(shè)計(jì)圖稿。
以上所談的《遵生八箋》中的二宜床,《長物志》、《格古要論》中的琴臺(tái)、琴桌等,都可以說是文人的設(shè)計(jì),更具代表性的乃是唐寅在臨南唐顧閎中的《韓熙載夜宴圖》中所展示出的家具設(shè)計(jì)才華。古來凡臨前人畫卷,大都是一招一式忠于原作,因此古代鑒賞收藏繪畫的人,對(duì)臨本是同原作一樣重視的,認(rèn)為“不失神采筆縱”、“所宜寶之”。而唐寅所臨的《韓熙載夜宴圖》可謂錦上添花之作,在忠于體現(xiàn)原作主題的前提下,又以自己的才智進(jìn)行了再創(chuàng)造,作了不同處理,增強(qiáng)了原作的藝術(shù)魅力。唐寅臨本,首先對(duì)原作的段落作了較大的改動(dòng),在每幅畫中又增繪了許多家具。唐寅在臨本《韓熙載夜宴圖》的再創(chuàng)造中,表現(xiàn)出對(duì)家具設(shè)計(jì)的非凡才能。除增繪的家具以外,唐寅對(duì)原作的家具,也以個(gè)人的審美趣味進(jìn)行了局部修改。他能在一幅畫卷上,除臨原作二十多件家具外,又增繪了二十多件家具,這在中國繪畫史上也是罕見的。從唐寅臨《韓熙載夜宴圖》中,我們清楚而又具體地看到了明代文人參與家具設(shè)計(jì)的事實(shí)。雙流妝臺(tái)設(shè)計(jì)公司哪家出名?遼寧潮流板式家居設(shè)計(jì)費(fèi)用
雙流有適合四級(jí)市場的家居設(shè)計(jì)公司嗎?遼寧潮流板式家居設(shè)計(jì)費(fèi)用
客廳正對(duì)面的小展示廳口放置另一款Pietro設(shè)計(jì)的白蠟?zāi)狙蚪q沙發(fā)旁邊搭配WilliamGuillon的青銅雕塑落地?zé)粽箯d兩側(cè)墻面設(shè)白紗簾營造柔和氛圍中間安放銹銅色裝飾石制Ambigu?咖啡桌NiclasWolf的白陶+黃銅制燭臺(tái)置于一旁大片落地窗為室內(nèi)引入充足光線其中較為引人注目的是由EvanFay設(shè)計(jì)的“Lawless”座椅他將泡沫海綿與銅管結(jié)構(gòu)有序結(jié)合起來在混亂與秩序之間找到平衡點(diǎn)大廳墻面掛有一副Flora的鉛筆盧梭肖像畫前面放置由RoxaneLahidji設(shè)計(jì)同為藍(lán)色系的大理石茶幾臺(tái)配搭和諧一致餐廳空間擺放由CedricBreisacher設(shè)計(jì)手工雕刻的黑色堅(jiān)實(shí)橡木制桌椅組合墻角則擺放VinceSkelly的淺色橡木雕塑品整體設(shè)計(jì)非常和諧統(tǒng)一桌面還擺放JojoCorv?iá的釉料陶瓷藝術(shù)品客廳背后的窗戶角安放三組由Sylvia&Jér?me聯(lián)合設(shè)計(jì)的表面氧化、天然染色的雕塑小品使室內(nèi)元素更加豐富這是比利時(shí)SMENT工作室設(shè)計(jì)的作品純幾何形式的混凝土制環(huán)形“Gestalt”長凳搭配兩張CédricBreisacher的灰矮凳這類家具不僅可以擺在室內(nèi)放到室外使用也很不錯(cuò)走廊入口處放置了由LucasMorten設(shè)計(jì)的黑色木料裝飾置物臺(tái)上方擺放與客廳同系列édifice臺(tái)燈遼寧潮流板式家居設(shè)計(jì)費(fèi)用
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