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群舞《踏歌》的服裝效果三、以“衣”喻境——營造舞蹈意境(一)服飾色彩——渲染舞臺氣氛色彩的情感內(nèi)涵和象征性聯(lián)想是人所共知的,把握微妙的色彩對比所產(chǎn)生的不同心理感受對于提高舞蹈作品的整體表現(xiàn)力是很有幫助的。整體的舞蹈服裝色彩與作品的風(fēng)格、流派、內(nèi)容存在著密切的形式上的關(guān)聯(lián)。從舞蹈情緒上說,憂傷的、悲哀的舞蹈不能用鮮明的色彩;相反,愉快、激烈、熱情的舞蹈少了鮮明的色彩就不可想象。從舞蹈派別上說,古典舞使用的色彩應(yīng)是莊重、古樸、典雅的,民族民間舞則應(yīng)把握強(qiáng)烈、鮮明、火爆的色彩傾向;現(xiàn)代舞的色彩基調(diào)傾向于單純、簡練、象征。浙江找舞蹈服廠家選擇哪家,選擇義烏市伊娃服飾有限公司。新疆演出舞蹈服
1、立半腳尖的"立"是旋轉(zhuǎn)中主要的一點(diǎn),只有把腳尖立到比較大限度,這樣腳與地面的接觸面才會(huì)減小,舞蹈講究的是美,在完成動(dòng)作之前和之中,不應(yīng)表現(xiàn)出任何不安來,而應(yīng)給人一種輕松感和自如感以及一氣呵成的整體感和舒適感。2、開"開"也是轉(zhuǎn)的一個(gè)重要因素,在“轉(zhuǎn)”時(shí),無論是起法兒,還是旋轉(zhuǎn)過程中.都要求從下而上的腳踝、膝關(guān)節(jié)、胯關(guān)節(jié)的開度。3、直膝蓋腰背脊如果不直立,胸是扣著的,那么想轉(zhuǎn)好也是很難的。如果膝蓋不繃直,那就葬送了那種挺而蒼勁的美感了。江西成人舞蹈服繡字蘇州找舞蹈服廠家推薦哪家,選擇義烏市伊娃服飾有限公司。
舞蹈服還能夠幫助練習(xí)者修飾自己的體型。一套好的舞蹈服是根據(jù)舞蹈者在舞蹈時(shí)可能出現(xiàn)的身體動(dòng)作而設(shè)計(jì)的,能比較大限度的暴露練習(xí)時(shí)的缺陷以及失誤,而這點(diǎn)卻是寬松僵硬的日常運(yùn)動(dòng)服無法比擬的。3、穿舞蹈服跳舞不容易受傷,因?yàn)槲璧阜蠜]有任何為了裝飾而添加的多余物件,在練習(xí)時(shí)完全不必有任何顧慮,不用擔(dān)心因?yàn)槎嘤嗟娘椘范鴵p傷皮膚,另外,舞蹈服對糾正一些生活中的小動(dòng)作也是有奇效的!舞蹈服帶給人的好處還真多,不過在選擇舞蹈服時(shí)可不能太草率,一定要選擇一套合身的舞蹈服,好不好看是次要的,方便跳舞才是重要的,可不要本末倒置,反而影響了練習(xí)!
許多成功的舞蹈作品都充分調(diào)動(dòng)色彩手段,強(qiáng)化視覺效果,使表現(xiàn)力得以升華,如《霓裳羽衣舞》、《紅綢舞》、《繩波》等都是成功的例子。(二)服飾設(shè)計(jì)——提升舞蹈意象服裝必須輕便合體、舒展自如,才能比較大限度地適合舞蹈動(dòng)作的需要。這不僅要在設(shè)計(jì)和裁剪上做文章,一定還要考慮服裝面料的質(zhì)地,使舞蹈演員能做各種幅度的動(dòng)作,而不用擔(dān)心衣服絆著手腳。如我國舞蹈家楊麗萍表演舞蹈時(shí)穿的那套“孔雀裝”輕便、合體、華麗、高貴。隨著長裙的舞動(dòng),把一只高貴典雅、栩栩如生的靚孔雀展示在舞臺上,呈現(xiàn)了一種瑰麗的美,一只真正的孔雀,極大地豐富了作品的表現(xiàn)力。(如圖6)可見舞蹈服裝在舞蹈動(dòng)作、裝飾人體美等方面起到了支持作用。此外,舞蹈服裝能拓展身體在空間的運(yùn)動(dòng)范圍,而且它帶來的運(yùn)動(dòng)感覺和特征會(huì)導(dǎo)致舞蹈技術(shù)的變化和發(fā)展。紹興找舞蹈服廠家選擇哪家,選擇義烏市伊娃服飾有限公司。
舞蹈是一種很優(yōu)美和高雅的藝術(shù)形式。為了能夠比較大限度的欣賞舞蹈和跳舞的人,要能看見她們的臉,脖子和手臂,標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)髻和貼身的練功服可以使孩子更好地展現(xiàn)她們的舞姿。這就是為什么全世界好的舞蹈老師都強(qiáng)調(diào)梳好標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)髻和練功服是學(xué)好舞蹈的第一步。,我們就來看一看這練舞蹈時(shí)統(tǒng)一著裝,盤發(fā)都有哪些道道!為什么要統(tǒng)一著裝1、著裝統(tǒng)一規(guī)范可以讓教師在授課過程中看清學(xué)員的動(dòng)作是否到位,如果某學(xué)員動(dòng)作有變形或扭曲,舞蹈老師就能在不受服裝干擾的情況下,迅速在人群中找到該學(xué)員并予以糾正。 蘇州舞蹈服廠家選擇哪家,選擇義烏市伊娃服飾有限公司。廣東舞蹈服
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同時(shí),在敦煌學(xué)的學(xué)術(shù)研討大框架中,以學(xué)術(shù)的認(rèn)知方式作用于敦煌樂舞的研究也在同時(shí)展開。中國舞蹈界中無論是老一代的彭松、王克芬、董錫玖、劉恩伯、吳曼英等將敦煌舞納入到他們學(xué)術(shù)視野中的學(xué)人前輩,還是正在崛起的一批中青年舞蹈學(xué)者,對于敦煌舞研究領(lǐng)域的學(xué)術(shù)梳爬已經(jīng)成為了他們的學(xué)術(shù)理想及行為自覺,從而讓日新月異的敦煌舞之研究及其舞蹈實(shí)踐活動(dòng),為不斷發(fā)展著的中國舞蹈藝術(shù)事業(yè)帶來持續(xù)的生機(jī)。如此看來,無論是敦煌舞的實(shí)踐發(fā)展還是敦煌舞蹈研究的推進(jìn),**主要和重要的學(xué)術(shù)依據(jù),都離不開對于“文本”的認(rèn)知及其解讀,也就是要能有足夠的機(jī)緣來深入體認(rèn)和辨析那些石窟壁畫上的靜態(tài)舞姿。新疆演出舞蹈服
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