精選行情：肇慶設(shè)計(jì)民宿游泳池設(shè)計(jì)廠(chǎng)家(2024更新中)(今日/產(chǎn)品)，水質(zhì)：專(zhuān)業(yè)水處理解決方案，優(yōu)質(zhì)品牌相關(guān)對(duì)接：專(zhuān)業(yè)加固團(tuán)隊(duì)對(duì)接、專(zhuān)業(yè)裝修裝飾對(duì)接、加熱設(shè)備對(duì)接。
精選行情：肇慶設(shè)計(jì)民宿游泳池設(shè)計(jì)廠(chǎng)家(2024更新中)(今日/產(chǎn)品)， 小院的主人是一對(duì)年輕的夫妻，小院就像是他們的另一個(gè)孩子，和這個(gè)小家庭共同成長(zhǎng)著。主人是設(shè)計(jì)師，也是園藝愛(ài)好者，小院有的不僅僅是萌寵，還有一大波如植物園般的花朵與綠植，暮春時(shí)節(jié)，依然綻放著足以讓你陶醉的美。院子里還有一間采光非常好的玻璃花房，小長(zhǎng)假天氣若是夠好，在山間這樣的玻璃屋子里懶懶地曬著太陽(yáng)，大約會(huì)不想動(dòng)彈。讓人覺(jué)得誘惑的永遠(yuǎn)是和自然的。小院有個(gè)草坪，正對(duì)著青山，而且可供露營(yíng)。讓孩子們能更親近自然，這也是女主人初的想法。呼吸著清新的空氣，眺望層巒疊嶂，賞一賞漫天的繁星，教孩子辨認(rèn)植物的品類(lèi)，這樣的春日，足夠撩人。
一個(gè)建筑師和一個(gè)甲方能夠以這樣平等的姿態(tài)坐著討論事情，我覺(jué)得他收設(shè)計(jì)費(fèi)應(yīng)該不會(huì)太難。文獻(xiàn)里面提到他一生有過(guò)3次婚姻：演員莉娜（Lina Obertimpfler）、埃爾希（Elsie Altmann）和攝影師克萊爾（Claire Beck）。而路斯于1910-11年在柏林、維也納、慕尼黑和布拉格等地進(jìn)行演講時(shí)，引入“裝飾與罪惡”的標(biāo)題，部分原因也是為了吸引大眾多賺錢(qián)，好為患有結(jié)核病的情人舞蹈演員貝茜（Bessie Bruce）醫(yī)療費(fèi)。這留下了足夠的想象空間，也說(shuō)明他注重情感生活。
精選行情：肇慶設(shè)計(jì)民宿游泳池設(shè)計(jì)廠(chǎng)家(2024更新中)(今日/產(chǎn)品)， 路斯還一度窮得叮當(dāng)響，他身無(wú)分文，躺在床上等著好運(yùn)從天而降。結(jié)果運(yùn)氣還真的來(lái)了；第，路斯并未與巴黎的業(yè)主建立長(zhǎng)期而穩(wěn)定的關(guān)系。因此，他不得不積極參加一些藝術(shù)沙龍活動(dòng)，希望以通過(guò)這些社會(huì)交際結(jié)識(shí)潛在的業(yè)主（例如查拉），從而獲得項(xiàng)目委托。路斯又是如何對(duì)巴黎先鋒派的建筑產(chǎn)生影響的呢？我簡(jiǎn)要編制了一張路斯移居法國(guó)時(shí)期的建筑創(chuàng)作年表，時(shí)間跨度為1922年至1928年。年表的上半部分為路斯在奧地利的建筑作品，下半部分是他在法國(guó)的設(shè)計(jì)。
我做了一個(gè)粗淺的總結(jié)，路斯的設(shè)計(jì)策略有個(gè)層面：一個(gè)是內(nèi)外分裂，一個(gè)是飾面原則，一個(gè)是空間體積規(guī)劃。這個(gè)方面看上去差別很大，但其實(shí)核心原則是一致的，即基于個(gè)人主義立場(chǎng)和視角去探索建筑可能性。首先就是為什么會(huì)有內(nèi)外分裂，它基于的問(wèn)題是：個(gè)體怎么去和外部社會(huì)發(fā)生關(guān)系？路斯看來(lái)，在現(xiàn)代社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期，這兩者的邏輯并不一致。比如說(shuō)，個(gè)人日常生活和自我精神生活，與外部由技術(shù)和資本塑造的城市，兩者之間必然會(huì)存在矛盾。那么，該怎么去應(yīng)對(duì)這個(gè)事情？
精選行情：肇慶設(shè)計(jì)民宿游泳池設(shè)計(jì)廠(chǎng)家(2024更新中)(今日/產(chǎn)品)， 而對(duì)于一些特殊的房間，比如他為他任妻子Lina設(shè)計(jì)的房間，則充滿(mǎn)了柔軟的材質(zhì)。對(duì)于路斯內(nèi)部空間的視覺(jué)性也有很多討論，而這些討論也跟性別相關(guān)。首先他的窗戶(hù)設(shè)置一般僅是為了采光，而不是為了向外看。他的Moller住宅，在入口上方突出的部分是一個(gè)比較狹小親密的空間?？肆_米娜曾經(jīng)在她的文章中提出，Moller住宅的平面所代表的其實(shí)是一種女性掌控力。這個(gè)小空間的地板被抬升起來(lái)，且在窗戶(hù)下面放置了一個(gè)躺椅，坐在這個(gè)空間內(nèi)的女主人可以一覽大廳，甚至到后面的花園，但是從外面的人卻不容易看到這個(gè)區(qū)域。