河南膳發(fā)師選擇(2024更新中)(今日/優(yōu)評(píng))

作者:[19855m] 發(fā)布時(shí)間:[2024-05-28 00:20:02]

河南膳發(fā)師選擇(2024更新中)(今日/優(yōu)評(píng)),為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo),膳發(fā)師在產(chǎn)品研發(fā)上投入了大量的精力和資源。

河南膳發(fā)師選擇(2024更新中)(今日/優(yōu)評(píng)), 回顧歷史,服裝作為人類文明與進(jìn)步的象征,一次又一次引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)潮,改變了國人的精神面貌,成為不同時(shí)代重要的美學(xué)象征。在改革開放前,中國人的服裝色彩與款式單調(diào),大家都是千篇一律的綠軍裝、灰色中山裝、藍(lán)色解放裝。人與人在外形上的差別,常常湮滅在寬寬大大、色彩相近的服裝之中,乍看之下,仿佛所有人都一樣。1979年3月,法國著名時(shí)裝設(shè)計(jì)師皮爾·卡丹率時(shí)裝表演隊(duì)首次來到北京和上海進(jìn)行表演——這一舉動(dòng),被視為“揭開了中國服裝的‘紅蓋頭’”。此后幾十年,關(guān)于服裝的每一個(gè)動(dòng)態(tài)都能“一石激起千層浪”。

Nadi是一名來自韓國的美女紋身師,現(xiàn)在在位于首爾的Moon Blue Ink紋身店與其他同伴們一起工作,文身的作品主題非常廣泛,從小花小鳥到風(fēng)景山水等,甚至還有元素、屋景布局等,且?guī)缀醵际怯盟嫷娘L(fēng)格手法來文。每過一段時(shí)間,Nadi和小伙伴們都會(huì)定期的更新文身的素材,或者根據(jù)客人的描述來臨時(shí)作摩,文身的手法就似一支掌控自如的毛筆,不用打草稿,分分鐘就是一副“大作”。她的紋身作品給人像是“鋼筆速寫畫”的即視感,當(dāng)中加入了類似中國水墨畫的畫風(fēng),個(gè)人風(fēng)格的辨析度之高。

河南膳發(fā)師選擇(2024更新中)(今日/優(yōu)評(píng)), 因此對(duì)于文身愛好者來說,他們更偏向于選擇外國的風(fēng)格,像Old School、New School、黑白寫實(shí)風(fēng)格、日本傳統(tǒng)風(fēng)格等等的文身。但其實(shí)現(xiàn)在中國風(fēng)的文身中的“水墨文身”已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了各位腦中的刻板印象,既符合現(xiàn)今的審美,也充分融入了傳統(tǒng)的中國水墨畫風(fēng),現(xiàn)在就來介紹ins中幾個(gè)水墨文身師的作品,讓大伙們大開眼界!

大自然,就是他的創(chuàng)作靈感。他的創(chuàng)作素材沒有固定模板,是自由發(fā)揮,這也正是潑墨畫法的精髓所在。平時(shí)他會(huì)經(jīng)常出門踩景,將身邊的景色或是事物的紋理運(yùn)用在文身創(chuàng)作當(dāng)中。從他的作品中給人一種很直觀的感受,就是隨性所欲的釋放自我,簡單的線條加上潑墨的手法,以一種現(xiàn)代效果的水墨畫新風(fēng)格 來呈現(xiàn)鮮明的個(gè)性特點(diǎn)。來自愛沙尼亞的紋身師Lee Stewart,受柏林街頭涂鴉藝術(shù)和東亞水墨的風(fēng)格影響,創(chuàng)造出來了極簡主義的水墨紋身,作品大多數(shù)以刷筆筆觸創(chuàng)作,與前兩個(gè)ins主對(duì)比起來,并不像他們的濃墨重彩,Lee Stewart的文身風(fēng)格簡單卻又獨(dú)特。

河南膳發(fā)師選擇(2024更新中)(今日/優(yōu)評(píng)), “墨即是色”,在“墨水文身”里通過對(duì)黑色的濃淡調(diào)度,來展現(xiàn)出多層次的色度,看似有“墨分彩”的效果,與中國水墨畫同理。黑墨間偶爾還會(huì)摻雜著低調(diào)的彩墨(這里的墨不是指真正的墨水),提升了圖案里的靈動(dòng)性。Nadi的文身大體運(yùn)用到了水墨畫的點(diǎn)染、故意點(diǎn)垂的墨滴和線條的順鋒等元素來創(chuàng)作,再加上自己風(fēng)格的抽象畫法,個(gè)人性格的色彩濃厚有墨韻。在自家的工作室工作,只接受預(yù)約文身。他的水墨文身多以潑墨的的形式展現(xiàn),把人的皮膚當(dāng)做是墨水揮灑的寶地,文身似墨自然大氣潑出,氣勢(shì)奔放。

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